Cuando escuché que CCM tuvo la oportunidad de compilar este volumen sin precedentes que celebra las mejores canciones de la música cristiana contemporánea, el fanático dentro de mí comenzó emocionarse. “¿Qué canciones se destacarían? ¿Estarían representados mis artistas favoritos? ¿Cómo se verían los 100 mejores? ”Y luego la voz creciente del editor profesional comenzó a susurrar en su interior. “¿Cómo aseguraremos la credibilidad? ¿Cómo podemos honrar mejor la historia de la música cristiana? ¿Y qué tan amplia debe ser la definición de "canción cristiana"?
De alguna manera, la última pregunta sería la más difícil de todas, con una buena razón. La mayoría de los artistas más prolíficos de la comunidad cristiana creen enfáticamente que una canción honra a Dios cuando es una expresión de bondad, verdad y belleza. Que si es evangelio, alabanza, un instrumento, o tiene una perspectiva bíblicamente informada sobre cualquier cosa bajo el sol, Dios está complacido. Estos artistas pueden cantar sobre la amistad, oración, pureza sexual, dinero, política, humildad o algo tan oportuno y específico como las actuales crisis de VIH / SIDA y pobreza en África.
En CCM estamos totalmente de acuerdo: esta convicción sirvió como punto de partida para nuestro enfoque en la creación de este libro. Dicho esto, sentimos que era necesario crear dos pautas tangibles hechas por el hombre en aras de la practicidad y para honrar específicamente la historia de la comunidad musical cristiana. Para ser elegible para la nominación, una canción debía originarse con nuestros compositores / artistas e inicialmente (o simultáneamente) distribuirse a nivel nacional en el mercado cristiano. Por lo tanto, el clásico de adoración moderno de U2, "Gloria (In Te Domine)", por ejemplo, no era elegible aunque eventualmente impactó el mercado cristiano gracias a grabaciones posteriores de Audio Adrenaline y Circadian Rhythm. En segundo lugar, después de mucho debate, llegamos a la conclusión de que sería más útil para los propósitos de este libro, si la elegibilidad requería que las canciones fueran claramente evidentes. Por lo tanto, los asombrosos instrumentales de Phil Keaggy y el éxito mundial de Sixpence None the Richer, "Kiss Me", por ejemplo, tampoco eran elegibles.
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